たしか、ソプラノ・リコーダーって、穴を全部押さえるとドの音がでましたよね。んでもって、中学校ではアルト・リコーダーってヤツを習いませんでしたか？同じリコーダーなんだけど、指使いがちょこっと違うヤツ。穴を全部押さえるとファの音がでたはず。バロック式とかジャーマン式とかいう運指表をみながら、一生懸命指使いをさらいなおすことに、当時は何も疑問を感じなかったんですよね。 でもね、アルトの穴を全部押さえるとファの音がでるということは、ソプラノの運指で言えば、「ドを吹くとファ（半音7つ、つまり完全5度下の音）がでる）」ということです。同じく、レを吹くとソ（完全5度下）、ミを吹くとラ（完全5度下）、ファを吹くとシのフラット（完全5度下）…。 そうなんです。ぜ〜んぶ、完全5度下の音がでるんです。 ちょっと待てよ…。そんなんだったら、一つひとつ運指を憶えなおすよりも、楽譜を“あらかじめ完全5度上にしておいて、ソプラノの運指どおりに演奏する”と、ラクじゃない？ つまり、ファの音を吹いて欲しいときは、楽譜にわざとドと書いておきます。すると演奏者はドの音を見て、ソプラノの運指どおりに穴を全部押さえて吹くと、なんとファの音がでるという仕掛けです。 これが移調楽器の概念です。 これだったら、例えば「ドを吹くとソ（完全4度下の音）がでる）」楽器だったら、あらかじめ楽譜を完全4度上にする（移調する）、「ドを吹くとシのフラット（長2度下の音）がでる）」楽器だったら、あらかじめ楽譜を長2度上にする（移調する）と、オールマイティに対応できるのです。 勿論、作曲家には負担が増えますが、楽器の持ち替えが頻繁だった、古典の時代にはこのほうが合理的な方法だったのでしょう。